Questo sito utilizza i cookie.Utilizzando questo sito accetti la nostra politica sulla privacy e sui cookie.Di Melanie Goodfellow 2022-05-10T08:54:00+01:00I film francesi stanno vincendo i grandi premi del circuito dei festival, ma è una storia complessa al botteghino.Gli obblighi di investimento francesi per le piattaforme e una revisione delle regole di cronologia dei media potrebbero offrire una tregua.Fonte: Shanna Besson Why Not ProductionsSarà un altro anno importante per il cinema francese alla 75a edizione del Festival di Cannes (17-28 maggio), che prende il via con la commedia di zombi di apertura Final Cut di Michel Hazanavicius.In Concorso, ci sono quattro lungometraggi francesi tra i 21 contendenti alla Palma d'Oro.Complessivamente, il 30% dei 70 titoli nella selezione ufficiale proviene dalla Francia, nonostante il suggerimento del direttore del festival Thierry Frémaux di voler frenare il numero di film locali quest'anno.È un quadro simile nella Quinzaine des Réalisateurs, dove più di un terzo dei film sono prodotti da produttori francesi.Anche Ava Cahen, la nuova direttrice artistica della Settimana della critica – che ha volutamente limitato a quattro il numero di opere locali nella sua compatta scaletta – ha segnalato quest'anno un'offerta particolarmente “ricca” dalla Francia.Prima di Cannes, il cinema francese si stava già godendo un 2022 di alto profilo: Fire di Claire Denis (alias Both Sides Of The Blade) ha vinto il premio per il miglior regista alla Berlinale e poi Coda ha vinto il miglior film agli Academy Awards.Il remake in lingua inglese del successo al botteghino francese La Famille Bélier è stato guidato dai produttori francesi Philippe Rousselet e Fabrice Gianfermi e interamente finanziato dallo studio francese Pathé Films.Questo predominio del cinema francese nel circuito dei festival e dei premi può essere spiegato in parte dal fatto che la Francia è stato uno dei primi paesi a riaprire i set cinematografici dopo la chiusura iniziale della pandemia all'inizio del 2020, grazie a un regime assicurativo sostenuto dal governo e a un'industria efficiente -protocolli igienici formulati.Secondo il rapporto annuale sulla produzione del National Cinema Centre (CNC) francese, nel 2021 c'è stato un aumento del 75% degli investimenti per la produzione di lungometraggi in Francia da fonti tradizionali a 1,37 miliardi di dollari (1,3 miliardi di euro), che rappresentavano un aumento del 19% rispetto ai livelli pre-pandemia del 2019.Allo stesso tempo, c'è stato un aumento del 43,5% su base annua del numero di produzioni cinematografiche registrate presso il CNC a 340, contro 237 nel 2020 e 301 nel 2019. Il salto è dovuto a un effetto "recupero". dopo le difficoltà del 2020, ha suggerito CNC.In contrasto con il bottino di premi e il boom della produzione, è un quadro molto diverso al botteghino francese, che deve ancora riprendersi ai livelli pre-pandemia del 2019.I dati preliminari pubblicati dal CNC all'inizio di maggio hanno mostrato che ci sono stati 13,9 milioni di ingressi ad aprile (per un lordo di circa $ 99 milioni/€ 93,5 milioni), che è il 23% in meno rispetto ad aprile 2019. Gli ingressi per i primi quattro mesi dell'anno sono stati 34,2 % in meno rispetto allo stesso periodo del 2019, 50,7 milioni di ingressi in totale, per un lordo di 362 milioni di dollari/342 milioni di euro.Ancora più preoccupante per i produttori e distributori indipendenti del paese, gli spettatori si stanno unendo attorno ai titoli degli studios e alle commedie e ai thriller locali tradizionali, con film d'autore più piccoli che lottano per trovare un pubblico.In questo contesto, c'è un raggio di luce dopo il recepimento da parte della Francia alla fine del 2021 della Direttiva sui servizi di media audiovisivi (AVMSD) aggiornata dell'Unione Europea, che modifica le leggi audiovisive del blocco per adattarle all'era digitale.In base alla sua attuazione della direttiva, le piattaforme di streaming operanti nel paese, tra cui Netflix, Apple TV+, Disney+ e Amazon Prime Video, sono ora obbligate a investire il 20% del proprio fatturato locale in serie, film e programmi di saggistica francesi ed europei, dividere l'80% per le serie e il 20% per i lungometraggi.Il regolatore dei media francese Arcom (precedentemente noto come Conseil Supérieur de l'Audiovisuel, o CSA) ha suggerito che la misura inizialmente porterà tra $ 211 milioni e $ 317 milioni (€ 200 milioni-€ 300 milioni) nel primo anno.Netflix, in quanto piattaforma globale con la maggiore presenza in Francia, rappresenterà la parte del leone di questo importo.In linea con il recepimento dell'AVMSD, il Ministero della Cultura francese ha siglato a gennaio un lungo e combattuto accordo triennale con tutti i principali attori del panorama cinematografico e televisivo che hanno rivisto le leggi notoriamente rigide sulla cronologia dei media del paese.In base all'aggiornamento, le piattaforme di streaming sono ora in grado di mostrare lungometraggi 17 mesi dopo la loro uscita nelle sale rispetto ai 36 mesi del precedente calendario cronologico.Netflix ha negoziato una finestra più breve di 15 mesi firmando un accordo triennale con tutti i principali gruppi di produttori, impegnandosi a investire almeno il 4% del suo fatturato francese in 10 film locali in uscita nelle sale, con un investimento minimo garantito di $ 32 m (30 milioni di euro) all'anno.All'interno di questa cifra, il 17% di questa somma deve essere destinato a film con budget inferiori a 4,2 milioni di dollari (4 milioni di euro).Il colosso francese della pay-TV Canal+, storicamente il più grande sostenitore del cinema francese sin dal suo lancio nel 1984, ha negoziato una finestra di sei mesi più breve, da otto mesi, in cambio della garanzia che avrebbe investito almeno 201 milioni di dollari (€ 190m) all'anno nel cinema francese.OSC, il servizio incentrato su film e TV del colosso francese delle telecomunicazioni Orange, ha anche negoziato una finestra di sei mesi, promettendo un investimento annuale di 63,4 milioni di dollari (60 milioni di euro).Sebbene nessuna delle altre piattaforme globali abbia mediato o firmato accordi simili per ora, Warner-Media, che deve ancora lanciare HBO Max in Francia, sembra stia preparando il terreno.Priya Dogra, presidente EMEA e Asia, ha annunciato in un keynote a Series Mania a marzo che la società aumenterà i suoi investimenti nel cinema francese.Ha detto che l'obiettivo era di produrre ogni anno da sei a otto lungometraggi locali in una gamma di generi destinati all'uscita nelle sale in Francia e una piattaforma nel resto del mondo.A Netflix France, dove la divisione cinematografica francese è gestita dalla direttrice delle acquisizioni Sara May e dalla direttrice della produzione Gaelle Mareschi, quest'anno è già prevista l'uscita di una lista eclettica di lungometraggi francesi.Includono una serie di titoli di registi emergenti e habitué dei festival, tra cui Le Roi Des Ombres di Marc Fouchard, che rivisita un racconto popolare africano in un duro sobborgo esterno di Parigi;La tragedia moderna Athena di Romain Gavras, scritta insieme a Ladj Ly;e Dangerous Liaisons, un adattamento contemporaneo e adolescenziale del romanzo classico che è il primo lungometraggio di Rachel Suissa.Tra i titoli più mainstream figurano il secondo capitolo della trilogia thriller d'azione di Guillaume Pierret Lost Bullet e la commedia d'azione di Louis Leterrier The Takedown, che riunisce Omar Sy e Laurent Lafitte.C'è stata un'approvazione pragmatica della necessità per il mondo del cinema francese di lavorare con le piattaforme globali da un trimestre inaspettato il mese scorso, nella forma di Jérome Seydoux, co-presidente del leggendario Pathé.In un'intervista a Le Figaro, ha raccontato di come Coda avesse trovato un benvenuto a casa con Apple TV+ in un momento in cui la pandemia aveva chiuso i cinema.«L'arrivo delle piattaforme di streaming è la terza incursione della tv nella storia del cinema, dopo quella dell'emittente in chiaro e dei canali pay-tv», ha affermato.“Ma questa volta le piattaforme sono globali ed estremamente potenti.Esistevano prima della crisi del Covid, ma la loro espansione è accelerata.Ora devono essere presi in considerazione".Il premio rende omaggio alla sua carriera.Il quarto lungometraggio di Anna Jadowska ha vinto il premio Best Pitch Award di Screen International ai Polish Days dello scorso anno.Il thriller poliziesco ambientato a Tunisi ruota attorno alla scoperta di una serie di cadaveri gravemente bruciati in un cantiere.L'agente di vendita con sede a Pechino Vicky Ding ha assistito alla diminuzione del ruolo delle vendite internazionali per i film cinesi tentpole.Guida di Screen alla Selezione Ufficiale di Cannes e alle sezioni parallele.Guida di Screen alla Selezione Ufficiale di Cannes e alle sezioni parallele.Screen International è la risorsa essenziale per l'industria cinematografica internazionale.Abbonati ora per le edizioni mensili, i settimanali della stagione dei premi, l'accesso all'archivio di Screen International e i supplementi tra cui Stars of Tomorrow e World of Locations.Sito alimentato da 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